![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Пределы фламенко
Nov. 11th, 2011 11:34 amМне и страстно хотелось и упоенно не хотелось лихорадочно написать о жгучих впечатлениях от патетичного Исраэля Гальвана. Вставляйте любые прилагательные... Единственное, что я могла членораздельно сказать, выйдя из зала: "АААААААА! Ничего более фламенкового я не видела!" Так как мне предстоит и еще раз объяснять подругам, что же мне так понравилось, я все же пишу этот пост, хотя о сути того, что он делает, я так и не могу ничего сказать. Никогда еще мне не было так обидно, что я не вижу структуры танца, не понимаю текстов, не чувствую цитат. О сути мне сказать нечего.
Но я скажу о пределах. Ведь именно пределы определяют то, что мы называем фламенко. Гальван их не то что чувствует и знает, он в них живет и, словно в невероятном повороте проходя последнюю мыслимую точку равновесия... не падает.
Проще всего начать с конца. Кто как, а я обожаю поклоны, когда в формате фиесты и импровизации и артисты, и кантаор могут забацать что-нибудь даже и не сложное, но очень сущностное. Честно говоря, я надеялась, что Гальван сделает что-нибудь пуро. А вот фигушки. Он и здесь ушел за точку равновесия, когда - увы, поклонов было и могло быть в таком формате только два - сам начал петь, гитарист - плясать, а певец - подыгрывать. И наоборот - каждый в чужом амплуа. И хохма и самая суть. Ирония. Равновеликость канте, танца и гитары. Дивное взаимодействие в коллективе именно благодаря этой равновеликости. Гальван не просто нащупывает, онсо всей дури стучит в любые пределы. И они отвечают вполне осмысленным гулом. Почти осмысленным - так как он-то слышит слова в этом отзвуке, а я нет.
Собственно, самое очевидное: фламенко - это разговорный жанр, жанр живого общения. И дроби звучат как фраза, и перекличка между всеми участниками коллектива творит невероятное колдовство. И, самая дорогая моему сердцу мысль, - фламенко жанр не сценический. Я не хочу его видеть на сцене или из зрительного зала. (И даже наоборот))) Я вижу его в круге зрителей, где в центре горит волшебство, а границы круга живые и пульсирующие.
Вот и здесь Гальван идет на шаг дальше, балансирует на грани... А зрительный зал не знает, восторгаться или ужасаться тому, что он делает - танцует, словно не помня о зрителях, в диагональ, в прожекторы, в воображаемое пространство за гранью.
Повторю... дроби с дивной, речевой интонацией, дроби, которые творятся всем телом - любой частью ноги, вывернутой невероятно, бормочущий голос, дыхание, хлопки - да хоть по зубам, колыханье мокрой от пота рубашки.
Многоголосица гитары, голоса, танцы - не совместная, а как эхо в тишине. Кажущейся тишине. Ирония, шутовство. Фламенковые "фишечки" обжигающе острые в на первый взгляд совсем модерновом и нефламенковом танце. Тонкая грань между разговором с собой, разговором с Богом - и, краем глаза, со зрителем.
Бред сумасшедшего. (И это я уже скорее про свой пост...)
Да, и последнее... мня поразило еще одно - что он ведь очень хорош собой, но этого не видно на видео или даже на сцене. Вот поэтому я говорила, что Клайв Баркер мне его напоминает - там тоже красота не в очевидном и привычном. Красота проступает сквозь что-то запредельное, человечность светит сквозь страх и иную, не обыденно-человеческую мораль и метафизику. Красота в преодолении, красота в смешном и жалком и очень и очень человечном.
Но я скажу о пределах. Ведь именно пределы определяют то, что мы называем фламенко. Гальван их не то что чувствует и знает, он в них живет и, словно в невероятном повороте проходя последнюю мыслимую точку равновесия... не падает.
Проще всего начать с конца. Кто как, а я обожаю поклоны, когда в формате фиесты и импровизации и артисты, и кантаор могут забацать что-нибудь даже и не сложное, но очень сущностное. Честно говоря, я надеялась, что Гальван сделает что-нибудь пуро. А вот фигушки. Он и здесь ушел за точку равновесия, когда - увы, поклонов было и могло быть в таком формате только два - сам начал петь, гитарист - плясать, а певец - подыгрывать. И наоборот - каждый в чужом амплуа. И хохма и самая суть. Ирония. Равновеликость канте, танца и гитары. Дивное взаимодействие в коллективе именно благодаря этой равновеликости. Гальван не просто нащупывает, он
Собственно, самое очевидное: фламенко - это разговорный жанр, жанр живого общения. И дроби звучат как фраза, и перекличка между всеми участниками коллектива творит невероятное колдовство. И, самая дорогая моему сердцу мысль, - фламенко жанр не сценический. Я не хочу его видеть на сцене или из зрительного зала. (И даже наоборот))) Я вижу его в круге зрителей, где в центре горит волшебство, а границы круга живые и пульсирующие.
Вот и здесь Гальван идет на шаг дальше, балансирует на грани... А зрительный зал не знает, восторгаться или ужасаться тому, что он делает - танцует, словно не помня о зрителях, в диагональ, в прожекторы, в воображаемое пространство за гранью.
Повторю... дроби с дивной, речевой интонацией, дроби, которые творятся всем телом - любой частью ноги, вывернутой невероятно, бормочущий голос, дыхание, хлопки - да хоть по зубам, колыханье мокрой от пота рубашки.
Многоголосица гитары, голоса, танцы - не совместная, а как эхо в тишине. Кажущейся тишине. Ирония, шутовство. Фламенковые "фишечки" обжигающе острые в на первый взгляд совсем модерновом и нефламенковом танце. Тонкая грань между разговором с собой, разговором с Богом - и, краем глаза, со зрителем.
Бред сумасшедшего. (И это я уже скорее про свой пост...)
Да, и последнее... мня поразило еще одно - что он ведь очень хорош собой, но этого не видно на видео или даже на сцене. Вот поэтому я говорила, что Клайв Баркер мне его напоминает - там тоже красота не в очевидном и привычном. Красота проступает сквозь что-то запредельное, человечность светит сквозь страх и иную, не обыденно-человеческую мораль и метафизику. Красота в преодолении, красота в смешном и жалком и очень и очень человечном.
Краденое счастье
Oct. 22nd, 2011 03:08 pmОбокрала подругу... у нее в туалете, пардон за такие подробности, подборка старых открыток. Эту я из экспозиции выклянчила:
Был шумный ужин, над которым
Строй предков с полотна поник,
Но вдруг со звонким, юным хором
Смешался чей-то жалкий крик.
Из коридора, там, где с треском
Летит со стен за комом ком,
Где мрак изрезан лунным блеском,
Прелестный выбежал фантом.
То женщина, как змей свиваясь,
Танцует — платье до колен,
Показываясь и скрываясь,
Сердца захватывая в плен.
И, чувственная без исхода,
Вздымая грудь, дрожа сама,
Она становится у входа
И сводит прелестью с ума.
( Read more... )
Строй предков с полотна поник,
Но вдруг со звонким, юным хором
Смешался чей-то жалкий крик.
Из коридора, там, где с треском
Летит со стен за комом ком,
Где мрак изрезан лунным блеском,
Прелестный выбежал фантом.
То женщина, как змей свиваясь,
Танцует — платье до колен,
Показываясь и скрываясь,
Сердца захватывая в плен.
И, чувственная без исхода,
Вздымая грудь, дрожа сама,
Она становится у входа
И сводит прелестью с ума.
( Read more... )
Бессвязно, про понимание и партнера
May. 13th, 2011 01:12 amТак интересно: когда что-то про себя и для себя начинаешь понимать, пытаешься сформулировать, оказывается, что чужими глазами все иначе смотрится... Вроде умом понимаешь, что то, что тебе говорят, правильно и по делу, но оно все равно не прорастает.
Про себя, кажется, могу сказать точно, мне проще танцевать с партнером. С ним есть о чем взаимодействовать, под него интересно подстраиваться, с ним даже весело лажать! Сразу все так живенько))) Даже когда партнер - ученики. Хотя тот случайный опыт я бы повторить не взялась, так как тут-то мне точно крайне важно самой сначала собрать и структурировать информацию. (Лет через двадцать, на пенсии...)
А просто "с музыкой" и на зрителя мне сложнее... Мне не хватает именно фокуса, смысла, направленности. Очень редко получается найти их внутри себя, лишь иногда, проблеском, когда музыка совпадет с настроением... Хотя мне не нравится сама идея танцевать для "воображаемого партнера" (Бандераса, кошки, мамы...), но, видимо, именно здесь надо искать тот самый фокус и стержень. Вот так, странно.
Ну, кто скажет мне, что я неправа? ;)
Про себя, кажется, могу сказать точно, мне проще танцевать с партнером. С ним есть о чем взаимодействовать, под него интересно подстраиваться, с ним даже весело лажать! Сразу все так живенько))) Даже когда партнер - ученики. Хотя тот случайный опыт я бы повторить не взялась, так как тут-то мне точно крайне важно самой сначала собрать и структурировать информацию. (Лет через двадцать, на пенсии...)
А просто "с музыкой" и на зрителя мне сложнее... Мне не хватает именно фокуса, смысла, направленности. Очень редко получается найти их внутри себя, лишь иногда, проблеском, когда музыка совпадет с настроением... Хотя мне не нравится сама идея танцевать для "воображаемого партнера" (Бандераса, кошки, мамы...), но, видимо, именно здесь надо искать тот самый фокус и стержень. Вот так, странно.
Ну, кто скажет мне, что я неправа? ;)
Приглашаем!
Apr. 28th, 2011 04:31 pm
Приглашаем!
Большой зал Центрального Дома ученых РАН
Пречистенка, 16 (м."Кропоткинская")
Билеты (300-400 р) можно приобрести в кассе Дома ученых (т. 8(495) 637-45-55, с 13.00 до 19.00) или по тел.:
8 916 578 39 82 (до 22.00)
8 915 016 55 80
Наш сайт: http://la-compania.ru/
Сайт коллектива Luna de Abril: http://luna-de-abril.ru/
Сайт коллектива Lucero: http://la-fragua.livejournal.com/
Из интервью Леонор Леаль
Feb. 26th, 2011 10:32 pmA: Существует мнение, что практически во всех древних танцах, исполняемых женщинами, важна была в первую очередь работа ног. Так как движения ногами на прямую связаны с активизацией энергии в матке, что, в свою очередь, влияет не только на эмоциональное состояние женщины, но и на потомство.
С этой точки зрения, в чем заключается особенность и внутренняя задача тех движений ногами, которые характерны сегодня для фламенко? Не мешает ли серьёзная мышечная нагрузка добиваться внутреннего расслабления и правильной циркуляции энергии в ногах и матке?
L: Фламенко это такой вид искусства, в котором не все процессы можно объяснить.
Что любопытно, перед тем как выйти на сцену, перед тем как выступать, я интуитивно и естественным образом, просто так этого требует организм, я кладу руки именно на эту зону и глубоко дышу, для того чтобы немного успокоиться и настроиться. Откровенно говоря, я не могу точно сказать, что же точно там происходит в женской зоне, но то, что что-то происходит это факт.
Дроби фламенко я воспринимаю не так, будто я отбиваю дроби по земле, а будто земля отдает мне свою энергетику, т. е. сила идет именно оттуда, а не от меня вниз.
С этой точки зрения, в чем заключается особенность и внутренняя задача тех движений ногами, которые характерны сегодня для фламенко? Не мешает ли серьёзная мышечная нагрузка добиваться внутреннего расслабления и правильной циркуляции энергии в ногах и матке?
L: Фламенко это такой вид искусства, в котором не все процессы можно объяснить.
Что любопытно, перед тем как выйти на сцену, перед тем как выступать, я интуитивно и естественным образом, просто так этого требует организм, я кладу руки именно на эту зону и глубоко дышу, для того чтобы немного успокоиться и настроиться. Откровенно говоря, я не могу точно сказать, что же точно там происходит в женской зоне, но то, что что-то происходит это факт.
Дроби фламенко я воспринимаю не так, будто я отбиваю дроби по земле, а будто земля отдает мне свою энергетику, т. е. сила идет именно оттуда, а не от меня вниз.
Вздохи пор тангос
Oct. 20th, 2010 12:36 amНе удержалась и вырвалась в дворцовый парк постоять под королевскими окнами посмотреть на Линьяна.
Надеюсь, он приедет еще... и не раньше, чем через год! ...я заново поняла, чему у него надо учиться - естественности и обыденности движения.
Надеюсь, он приедет еще... и не раньше, чем через год! ...я заново поняла, чему у него надо учиться - естественности и обыденности движения.
Крылья, ноги и хвосты
Sep. 26th, 2010 02:17 pmКажется, я переоценила свои возможности... задумавшись о характере движения и технике в частности, походив на занятия к четырем разным преподавателям, я явно напробовалась слишком много вкусного, но очень разного... Выплюнуть жалко, проглотить - не получается.
Причем, есть вещи очень базисные - как держать спину, работать с поворотами, переносить вес, как - последнее открытие - открывать бедра и не мешать себе двигаться... С чего начать? Тем более, что со всем этим, бооольшие проблемы...
Есть вещи характерные... научится выбирать, как - с чего начинать движение. Кстати,![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
sovenka , я бы походила севильяну по женькиному принципу - от груди и от бедра. Как думаешь? Ну или на пластику рук. Далеко не все стоит вести запястьем. Когда ведет локоть, пластика становится совсем другой. Более... необычной. Не случайно мне сразу вспомнилась Мария Пахес.
Я не призываю все движения вести от локтя... Тем более, что воспроизвести ее физически нереально... Но не надо отключать эту опцию. Хочется думать о том, что лучше в том или ином случае... и, конечно, пробовать.
А ведь еще хочется поиграть и с эмоциями...
Эх, боюсь...
Я не буду думать об этом сегодня. Я подумаю об этом завтра.
Причем, есть вещи очень базисные - как держать спину, работать с поворотами, переносить вес, как - последнее открытие - открывать бедра и не мешать себе двигаться... С чего начать? Тем более, что со всем этим, бооольшие проблемы...
Есть вещи характерные... научится выбирать, как - с чего начинать движение. Кстати,
sovenka , я бы походила севильяну по женькиному принципу - от груди и от бедра. Как думаешь? Ну или на пластику рук. Далеко не все стоит вести запястьем. Когда ведет локоть, пластика становится совсем другой. Более... необычной. Не случайно мне сразу вспомнилась Мария Пахес.Я не призываю все движения вести от локтя... Тем более, что воспроизвести ее физически нереально... Но не надо отключать эту опцию. Хочется думать о том, что лучше в том или ином случае... и, конечно, пробовать.
А ведь еще хочется поиграть и с эмоциями...
Эх, боюсь...
Я не буду думать об этом сегодня. Я подумаю об этом завтра.
Спасибо, Сов!
Sep. 21st, 2010 11:37 pmНадо же, а ролевые игры в танце - это так кайфово и, главное, хоть как-то, но получается! ...кажется, еще нас чуть-чуть поднатаскать, и, глядишь, дело дойдет до поножовщины)))
В этом фильме и даже в этой сцене много прекрасного и уморительного, но я хотела вот что вспомнить...
Then lifting up again from the elbows. Like the eagle spreading his wings. Beautiful, angry, ferocious.
And, guys, when you're lifting up your eagle wings, remember that this dance comes from the pain, from the suffering of los gitanos... these guys, they been squashed down by society for centuries, centuries, and they say, "We don't need this. We got pride. We got dignity. We got heart. We got flamenco. " They say, "This... my space. "
Снова поднимаем руки, от локтей. Как орел расправляет крылья. Красивый, яростный, грозный. И, народ, когда вы поднимаете свои орлиные крылья, помните что этот танец родился из боли, из страданий los gitanos... Эти ребята, столетиями угнетаемые обществом, они сказали: "С нас хватит! У нас есть гордость. У нас есть достоинство. У нас есть сердце У нас есть фламенко." Они говорят: "Это... моя земля!"
And, guys, when you're lifting up your eagle wings, remember that this dance comes from the pain, from the suffering of los gitanos... these guys, they been squashed down by society for centuries, centuries, and they say, "We don't need this. We got pride. We got dignity. We got heart. We got flamenco. " They say, "This... my space. "
Снова поднимаем руки, от локтей. Как орел расправляет крылья. Красивый, яростный, грозный. И, народ, когда вы поднимаете свои орлиные крылья, помните что этот танец родился из боли, из страданий los gitanos... Эти ребята, столетиями угнетаемые обществом, они сказали: "С нас хватит! У нас есть гордость. У нас есть достоинство. У нас есть сердце У нас есть фламенко." Они говорят: "Это... моя земля!"
Вот это ощущение, что в каждый момент танца, вне зависимости, от того чем наполнено твое сердце, какое движение задает корпус, какие путы рвут или какое кружево плетут руки... ноги всегда отстаивают свое место на земле. Именно земля - главный партнер (партнер до гроба... пардон за дурацкий юмор). Особенно если танец не парный. Корпус и руки могут рассказывать любую историю. Ноги всегда говорят, что ты здесь хозяин.
И самое гармоничное, самое нежное и естественное движение всегда, мне сейчас кажется, строится на гармонии ног и корпуса: очертить свое пространство ногами, наклониться вниз, обвести рукой... наполнить биением сердца.
И самое жесткая социальщина рождается в контрасте между движением корпуса и ног.
