black_marya

Книжка Эрин Моргенштерн на самом деле называется "Ночной Цирк", но мне больше нравится это второе название... цирк сновидений, цирк мечтателей. Открывается она цитатой из Оскара Уайльда - "Мечтатель - это тот, кто лишь при свете луны сумеет найти свой путь, и воздаяние его в том, что он увидит рассвет прежде всего мира".
А под занавес звучит, конечно же: "Окончен праздник. В этом представленье / Актерами, сказал я, были духи. / И в воздухе, и в воздухе прозрачном, / Свершив свой труд, растаяли они. - / Вот так, подобно призракам без плоти, / Когда-нибудь растают, словно дым, / И тучами увенчанные горы, / И горделивые дворцы и храмы, / И даже весь - о да, весь шар земной. / И как от этих бестелесных масок, / От них не сохранится и следа. / Мы созданы из вещества того же, / Что наши сны. И сном окружена / Вся наша маленькая жизнь."

Книга совершенно упоительная. И разве важно, насколько серьезна и глубока книга, если от нее настолько не хочется отрываться, если в нее так легко войти и так чудесно затеряться. Она раскрывается всем органам чувств: осязается ткань (ткань повествования, ткань взлетающего платка фокусника, облака, лед и пламя); цвета - на фоне черно-белой гаммы, в которой оформлено и повествование, и сам цирк - горят кровью, переливаются и преображаются; запахи сладкого костра, карамелизированных яблок, корицы и какао наполняют ночной воздух и ароматы чужих воспоминаний наполняют бутылочки, колбочки, сундучки...

В ней есть многое из того, в чем от книги к книги я нахожу себя, - временные пласты, набегающие друг на друга, словно волны, неразывная связность мира для братьев, двойников, любовников, тень смерти... ну вспомните хотя бы историю Мерлина и Нимуэ. Если поверите моему совету и прочтете (думаю, рано или поздно роман переведут) - вспомните непременно. 

Ну и не случайно на первой же странице автор напоминает своему читателю этимологию слова цирк - "круг", "кольцо". Цирк создается замечательными мастерами, настоящими волшебниками, в их замкнутом кругу он живет каждый день, с ними он ездит по всем уголкам мира, появляясь неожиданно, открываясь только ночью. Цирк служит ареной для соревнования двух магов (или иллюзионистов?), и это соперничество вошло в их кровь и плоть, определив их судьбу с того момента, когда наставники надели им на руки кольца в знак принятого пари, в знак начала представления.

И откуда у меня это нездоровая тяга к синему... Купила себе лазурно-синий веер и лазурно-синюю розу. Если смотреть на них по отдельности - душа поет. Но вот вместе с голубым платьем... беда. Неужели счастья может быть слишком много?

Мне таки пошили юбку! Это ворох настоящего счастья, в синеньких цветочках, скроенный клиньями-улитками, весь пропахший табаком. Даже портниха сказала, что ей эта юбка нравится больше остальных, что уж про меня говорить.

Извела на нее пол баллончика антистатика, намерялась вволю. А пока крутилась перед зеркалом и играла подолом, вспомнила одну давешнюю мыслю...

Когда я пошила себе самую первую "правильную" (то есть широкую, в пол) юбку и стала пытаться в ней плясать, я как-то очень вдруг поняла, что все те движения, которые казались так, украшательством, на самом деле - и технически необходимы (просто чтобы не наступить себе на подол), и передают специфику и норов танца.  Но эта же самая "правильная" юбка, широкая и летящая, вдруг оказалась помехой на мастер-классе Мануэля. И тут дело не только в том, что плохому танцору... ага, мешают! и руки, и ноги! И голова. Но нет. Не только в этом дело... На самом маэстро юбка была узкая и тянущаяся, и хореография была выстроена под нее же. Все эти акценты на бедра и разнообразные раскоряки, нестатичные, пружинящие позы ... куда вкуснее делать в обтягивающей юбке.

Вот и думаю, что первично... Нет, ну в самом деле, разве мог современный балет появиться до появления качественного трикотажа? И интересно, что из того, что мы называет национальным колоритом в танце, идет от традиционного костюма? Кстати, очень хочется примерить настоящее севильское платье. Глядишь, и оно что-нибудь подскажет...